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NO ME SIGAS

Cine

NO ME SIGAS

CICLO THRILLER ALEMAN
Jueves, 28 Enero, 2016 - 20:15
Teatro el Albéitar ULE

ENTRADA GRATUITA: retirar invitación a partir de quince minutos antes en taquilla
 
CICLO THRILLER ALEMAN ACTUAL
 
DREILEBEN: No me sigas
(Komm mir nicht nach)
Director artístico: Dominik Graf, color, 88 min., Alemania, 2010-11
 

El autor de un delito sexual deambula por alguna parte del bosque de Turingia. La Policía psicóloga Johanna es destinada a Dreileben para trabajar en el caso. Se aloja provisionalmente en casa de su amiga Vera. Ambas mujeres se dan cuenta de que en Múnich, diez años atrás, las dos estaban enamoradas del mismo hombre – al mismo tiempo, y sin haberse encontrado jamás.
 

Especificaciones técnicas

Johanna, psicóloga del cuerpo de Policía de Múnich, debe dejar a su pequeña con sus abuelos y marchar a Turingia para seguir la pista, como experta criminóloga, a un asesino en serie.

De repente, su vida junto al extraño bosque de cuento de hadas del Emperador Barbarossa no se centra tanto en el trabajo como policía, ese que realiza de manera profesional y rutinaria. Su encuentro con Vera, su amiga de hace años, resulta mucho más emocionante. Vera habita junto a Bruno, su compañero sentimental, una casa de finales de siglo erigida sobre un terreno encantado en las colinas. Las amigas tienen mucho que contarse, y acompañan su charla con vino tinto y cigarrillos, envueltas en la mediterránea atmósfera del jardín. En su conversación descubren que, poco antes de conocerse, habían estado enamoradas del mismo hombre al mismo tiempo, sin jamás haberse tropezado la una con la otra.

Lo que comienza como un thriller policiaco pronto se transforma en un viaje hacía oscuros secretos del pasado, que ambas mujeres comparten. La historia criminal es solo algo secundario que oculta otro drama. El tema central de este largometraje es el sinuoso trazado de los caminos, en los que pasado y presente se entrecruzan y se influencian.

Como espectador, nunca se tiene la certeza de lo que puede estar a punto de suceder: ¿Llegarán a las manos las amigas, que se comportan más bien como rivales? ¿Qué relaciones acabarán rotas?

Una pequeña pista: hay un secreto decisivo que solo se descubre al espectador.

Comentario del director:

Todos los que hacemos cine aquí, en el país en el que vivimos, miramos al tiempo en el que rodamos, ahora 2011, con cobardía y una confusión cada vez mayor, y todos buscamos de alguna forma nuevas preguntas y otras respuestas diferentes a las que se dan en las películas actualmente. Yo solo encuentro mis preguntas y las posibles respuestas a ellas en la historia del cine. Con todo aquello que ruedo, con todo lo que planeo, intento acercarme al pasado como el que se acerca a una cálida hoguera, tanto al cine de autor de la RFA como a la corriente contraria a este tipo de producciones, tanto a la antigua televisión del magnífico Comisario Koester como a la superflua belleza de las películas documentales para televisión, que aún se rodaban con cintas de 16 mm y tenían una duración que hoy ya no se ve: 35 minutos, 60 minutos, 70 minutos, 140 minutos...

Ahora se debe hacer todo lo posible para romper con las exigencias de formato actuales, las limitaciones de emisión, el estricto control de la corrección, y otras imposiciones de este tipo. Oponerse a los estándares, contradecirlos y hacerlos confusos es lo más importante. De regreso al futuro: tres películas en correspondencia. Cuando ya los tres habíamos tomado la decisión, un año y medio después de nuestro intercambio por email acerca de la “Escuela Berlinesa” para la Academia de Cine y Televisión de Berlín, comenzamos a construir algo juntos: una situación, una atmósfera, un lugar, para después volver a deconstruirlo. Para sorprender, para saludarnos desde una película a otra, como si cada uno navegara en un barco, que se aleja de los otros.
 

Los antecedentes de un proyecto conjunto sin precedentes:

Al principio se produjo una correspondencia por correo electrónico entre los tres directores de cine Dominik Graf, Christoph Hochhäusler y Christian Petzold. En este personal debate, bastante inusual y en parte polémico, se trató el tema de la soledad de la dirección en Alemania, atrapada entre el cine comercial y el de festival cultural, el cine de género y experiencia vital, la televisión y el cine, la Escuela de Berlín y “las películas que no se avergüenzan de situarse en Alemania”.
Dominik Graf criticó a la llamada Nueva Escuela Berlinesa en su discurso inaugural en la Escuela Internacional de Cine en Colonia. A causa de un conflicto de fechas, no pudo aceptar la invitación a un simposio en Berlín sobre la “Nouvelle Vague Allemande”, tal como los críticos de cine franceses han bautizado a las obras de Christian Petzold, Christoph Hochhäusler y algunos otros.
De esta forma, surgió un productivo e incendiario intercambio por escrito sobre la dirección de cine en Alemania, que fue publicado en la entrega número 16 de la revista cinematográfica Revolver.
Dominik Graf, un enemigo declarado del estancado cine de autor, mantuvo alto el estandarte del cine de género, una modalidad poco extendida en el cine alemán. Petzold y Hochhäusler defendieron su enfoque como autores, hasta que en un momento dado alcanzaron a comprender que, como una vez dijo François Truffaut, la mejor crítica a una película solo puede ser otra película, una nueva. En esta discusión por email se originó un proyecto. Tres películas. Tres historias en un mismo lugar. Las tres tratan el caso de un crimen que se produce en Dreileben, en Turingia, y lo desarrollan de una manera muy diferente en el plano estilístico. Un asesino en serie que huye cuando se encuentra en el hospital llorando a su difunta madre. Vive en el bosque. Y encuentra a su víctima, a pesar de que la Policía psicóloga Johanna le sigue muy de cerca.
Las tres películas narran su propia historia: una historia de amor (Christian Petzold), la historia de un triángulo marcado por los secretos del pasado (Dominik Graf) y una oscura reencarnación a través de los bosques alemanes (Christoph Hochhäusler).
Las perspectivas de la víctima, de la policía y del malhechor se complementan y, al mismo tiempo, son tres historias narradas de forma independiente y autónoma. En cierto modo, en cada largometraje se producen pequeños guiños que dejan entrever un poco de las otras películas.
 

Críticas y recomendaciones:

“Lo que en principio promete ser una película de género, se acaba tornando todo un teatro de salón, creando una densa atmósfera en una villa situada cerca de Dreileben, cuya renovación aun no ha sido finalizada.” (tip-Magazin Berlin)

“Dominik Graf, que en realidad es un especialista del auténtico cine de género policial, deja a un lado su género preferido y se adentra en los pensamientos sobre la amistad entre mujeres y el determinismo mítico de decisiones vitales pasadas, con una película afrancesada llena de diálogo. Las principales razones por las que resulta emocionante son la fuerte interpretación de los actores y los inteligentes diálogos.” (Weserkurier)

“Mientras que en las obras de Petzhold y Hochhäusler predominan el purismo y la concentración, en la obra de Graf destaca una amplia riqueza: brillantes diálogos llenos de divagaciones, banquetes con abundancia de bebidas y giros y cortes de carácter burlesco, de los que ninguna figura sale intacta.” (Film-Dienst)

“Cabe destacar también, por una parte, cómo se narran historias que solo pueden ser narradas en Alemania, y por otra, cómo formas antiguas y diferentes, y algo así como el subconsciente colectivo, se acaban integrando en estas historias: los cuentos de hadas de Grimm dejan su marca en la obra de Petzold, y están presentes un poco más ocultos en Hochhäusler; melodrama, psicoanálisis y división entre Este y Oeste en la de Graf, que incorpora estos temas en sus propias obras; mientras que en el caso de Hochhäusler se observa el cine de la República de Weimer, especialmente el de Fritz Lang.” (Berliner Zeitung)

 
 
Biografía del director:

Dominik Graf nació en Múnich en 1952. Tras realizar unos breves estudios en Filología Alemana y Ciencias de la Música, se trasladó en 1974 a la Escuela Superior de Cine y Televisión (HFF) de Múnich, de donde surgió su primer cortometraje “Carlas Briefe”. Su película de graduación “Der kostbare Geist” (1979) fue galardonada con uno de los Premio Bávaros de Cine. En obras posteriores, Graf también recibió diversos Deutsche Fernsehpreis (Premios de la Televisión Alemana), el premio Adolf-Grimme y el Premio Bávaro de Cine. Por último, Graf rodó la serie de televisión “Im Angesicht des Verbrechens”, que consta de diez episodios.

 
Filmografía:

2011 DREI LEBEN: KOMM MIR NICHT NACH
2010 IM ANGESICHT DES VERBRECHENS (Serie de TV de 10 episodios)
2008 DER WEG, DEN WIR NICHT ZUSAMMEN GEHEN (Corto| Episodio de “ALEMANIA 09”)
2007 DAS GELÜBDE
2006 EINE STADT WIRD ERPRESST
2005 POLIZEIRUF 110: ER SOLLTE TOT...
2003 KALTER FRÜHLING
2000 DER FELSEN
1999 MÜNCHEN – GEHEIMNISSE EINER STADT (Codirección: Michael Althen)
1998 BITTERE UNSCHULD
1997 SPERLING UND DER BRENNENDE ARM
1996 DAS WISPERN IM BERG DER DINGE (Codirección: Michael Althen)
1996 DER SKORPION
1995 TATORT: FRAU BU LACHT
1993 DIE SIEGER
1989 SPIELER
1988 TIGER, LÖWE, PANTHER
1987 DIE KATZE
1986 DIE BEUTE
1983-1986 DER FAHNDER (Serie de televisión)
1981 DAS ZWEITE GESICHT
1980 RUNNING BLUE (Corto | Episodio de “NEONSTADT”)
1978 DER KOSTBARE GAST

 
Especificaciones técnicas

Formato de Producción

35 mm

Duración

88 min., color

Producción

Burkert-Bareiss Produktion der TV 60-Film, München; Gloria Burkert, Andreas Bareiss, Sven Burgemeister

Director artístico >

Dominik Graf

Guión

Markus Busch, Dominik Graf

Cámara

Michael Wiesweg

Montaje

Claudia Wolscht

Sonido

Gunnar Voigt

Música

Sven Rossenbach, Florian van Volxem

Protagonistas

Jeanette Hain, Susanne Wolff, Misel Maticevic, Lucinda, Lisa Kreuzer, Rüdiger Vogler, Eberhard Kirchberg, Frank Kessler